貝尼尼雕刻名作《阿波羅與達芙妮》

發布時間：2014-04-05 15:40:22 閱讀：8826

石雕名作《阿波羅與達芙妮》
作者；貝尼尼
石雕材質；大理石
石雕表現的內容是- 中了小愛神金箭的太陽神阿波羅終于追上了他癡愛的達芙妮，可中了鉛箭的達芙妮卻對愛情厭惡至極。恐懼、絕望之際，她呼喚父親河神把自己變成了一棵月桂樹。17世紀巴羅克藝術家貝尼尼，選用這一古希臘神話題材表現熱烈而矛盾的愛情與瞬間變化的運動。在這里，運動變化主題已勝過愛情內容了。

這件巴羅克石雕突出了變化的過程和變化的高潮。達芙妮的左手、右手、頭發上已長出了樹枝、樹葉，兩腿間生出了樹干，整個軀體正逐漸向樹形變化。變、變、變一，’阿波羅與達芙妮愛情事件的高潮—變形，栩栩如生地展現在人們面前‘這種造型方式突破了古希臘、文藝復興石雕“不到高潮”的瞬間性原則。人物姿態充滿動勢，動態變化的形象又被組合在一條對角的升騰弧線上。阿波羅自左至右的奔跑形成橫向的運動，達芙妮高出地面的形體呈上升趨向。阿波羅自左下，達芙妮向右上，形成自左下至右上‘的升騰。奔跑而升騰，橫向運動與上升運動融為一體。

如果僅注意動態，那就少了一些審美

巴羅克藝術以運動感、激情感的展現有別于古希臘、文藝復興，但它的動態、激情又與后來的浪漫主義不同。浪漫主義的動態是沖突不安的動蕩，浪漫主義的激情更含有刺激人心的痛感。浪漫主義藝術充滿對立因素、不和諧因素。而巴羅克則不超出和諧美范疇，不給人造成痛感，仍突出著形式美。阿波羅與達芙妮的愛情結局是悲劇性的，但貝尼尼的雕塑則盡顯美的造型。阿波羅的奔跑輕盈舒展，達芙妮的姿態更是婉轉婀娜。她的雙臂高高伸展，頭部向右后轉來，軀體呈流暢的長弧，雙腳芭蕾般立起。人體形態恰如美妙的舞姿。在這里，樹干、枝葉也增強了裝飾美與表現性。人變為樹，是一個不美好的悲劇。但在這尊雕塑中，月桂樹與人體協調融合，形態生動多樣。手上、頭上的枝葉使形象增加了飛揚飄動之勢。樹干、樹根既起到穩定堅實的石雕基座作用，又有助于附著其上的人體高高挺立、升騰。感受。貝尼尼的雕像，非常重視人物神態、心理狀況的刻畫。阿波羅在疾奔中追上了達芙妮，但觸摸到的卻是正在變成樹木的軀體，心境由喜悅轉向了愕然。達芙妮則由驚恐變為麻木。從更古典的以形體造型為主，到巴羅克的注重心理變化狀態，西方石雕的審美理想得到新的發展。