為什么雕塑家繪畫(huà)水品都很好呢

         雕塑設(shè)計(jì)構(gòu)圖是石雕藝術(shù)家對(duì)繪畫(huà)形象和諸形式因素在畫(huà)面中的位置關(guān)系的安排處理。平衡，比例、對(duì)比、訓(xùn)和‘節(jié)奏、多樣統(tǒng)一等是構(gòu)圖的幾種審美原則和規(guī)律。平衡是左與右、上與下、前與后、中心與周?chē)约罢w中各部分在視覺(jué)感受上的均衡穩(wěn)定關(guān)系、比例是整休與局部、局部與局部.整體與環(huán)境的大小‘寬窄，長(zhǎng)短等的數(shù)量關(guān)系。調(diào)和是造型形式中相近因索的井列。對(duì)比是造型形式不同因索的并列。調(diào)和給人以平靜、含蓄、嫻雅的感覺(jué)J對(duì)比則有鮮明、醒目、劇烈的效果二節(jié)奏是線條、形狀、色彩、明暗等因素有秩序、連續(xù)性的強(qiáng)弱變化二多樣統(tǒng)一是在雜多，差異，變化中達(dá)到整體的和諧。

    根據(jù)表規(guī)主題的需要，遵循特定的審美原則和夫址律.畫(huà)家采取了富于個(gè)性的構(gòu)圖形式。從平衡關(guān)系看，多樣統(tǒng)一的對(duì)稱(chēng)均衡構(gòu)圖在文藝復(fù)興雕刻中占有重要地位。達(dá)·芬奇的《最后的晚餐夢(mèng)和拉斐爾的《雅典學(xué)跳》是其典范之作。在新古典主義畫(huà)家大衛(wèi)的《蕾卡米埃夫人》、《馬拉之死》等畫(huà)袱采取的是形象主體偏移的非對(duì)稱(chēng)性的變化均衡構(gòu)圖二印象主義繪畫(huà)突出瞬間的光色.運(yùn)動(dòng)變化，在德力叨陣?yán)锖枚嗍欠侵黧w形象性的、無(wú)中.臺(tái)的非穩(wěn)定構(gòu)圖。以單純鮮明的裝飾性趣味為宗旨的馬蒂斯，用色彩主調(diào)和色彩呼應(yīng)形成均衡的畫(huà)面。抽象造型雕刻藝術(shù)家蒙德里安，通過(guò)由水平與垂育線分割的大小寬窄變化的矩形和對(duì)照呼應(yīng)的色坎，表現(xiàn)了他執(zhí)著追求的動(dòng)態(tài)平衡關(guān)系。

    一位著名的雕塑家或石雕藝術(shù)家雕刻家等繪畫(huà)水品也很好，一位畫(huà)家不一定是雕刻家，但是著名的畫(huà)家，也會(huì)雕刻。在構(gòu)圖中，透視關(guān)系的變化，會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)歡果。平行透視關(guān)系巾的水平線.在回面上會(huì)產(chǎn)生一種平衡穩(wěn)定的作用。一組變線都向視閡中心順延集中，可以延伸視線，找遠(yuǎn)畫(huà)面深度。一個(gè)滅點(diǎn)形成一個(gè)視覺(jué)中心，是所有直角線的內(nèi)梭，能夠集中視線.突出中心形象和主贊膺氣達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》、拉斐爾的《雅典學(xué)院》、霍貝瑪?shù)摹读珠g耳譴》等是這方面的玻范之作。成角透視關(guān)系中只有兩個(gè)方向的消失變化，而且火點(diǎn)偏離心點(diǎn)二租平行透視的中心一點(diǎn)消失平衡不樣，已是一種左右.點(diǎn)消失平衡。在幽面中，成角邊線呈現(xiàn)一定的傾斜度。囚此，成角透視構(gòu)圖有活潑變動(dòng)的效果。在維米爾的《在窗口讀信的婦女》一畫(huà)中.房問(wèn)屬平行透視關(guān)系，人物在畫(huà)面中心，靠近心、叔。核幅畫(huà)平衡簡(jiǎn)潔。但打開(kāi)的窗子形成一個(gè)成角面，框格上所有成角線都指向畫(huà)外余點(diǎn)，產(chǎn)生一個(gè)余點(diǎn)消失因素，在透視上增加了一點(diǎn)變化，避免了雕刻單調(diào)。

本文修改于2016年10月23日

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